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五台山汉藏佛寺彩画研究
作者：陈　捷　张　昕（责任编辑：徐步政 孙惠玉 文字编辑：辛健彤）
内容提要：世界文化遗产地五台山的汉藏佛寺彩画在敕建背景、风土环境和宗教信仰等因素的共同作用下，具有突出的多元性特征。本书运用并借鉴了建筑史学、艺术史学与考古学的方法和成果，采用风土与官式彩画有机结合的整体性研究思路，通过彩画与建筑结构的关联性分析开展实证研究。研究内容包括彩画的分布范围、发展阶段、布局特点；重要构件彩画的方心式、包袱式、海墁式构图分析，主要纹饰的源流、构成、做法、色彩、含义；辅助构件彩画及其与构件表面的适应性特征，以及重要佛寺彩画的分期与鉴别。其目的在于为相关研究的开展提供借鉴，并为遗产保护与修缮工作提供参考。
本书适于建筑学、艺术史、考古学专业师生，文物保护研究人员，古建筑设计与施工人员，以及佛教艺术与文化爱好者参阅。

开本：16K

出版日期：2015年7月

图书书号：978-7-5641-5844-6

出版社：东南大学出版社

作者：陈捷、张昕

版次：1/1

印张：11.5

字数：317千

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上架时间：2015-07-03

图书点击数：4299
价格：￥79元
 

相关介绍

目录


序一
序二
前言

1 五台山汉藏佛寺彩画综述  /1
  1.1 五台山彩画的分布范围与影响因素  /1
    1.1.1 匠作区域与影响范围  /1
    1.1.2 官民交流与雅俗相间  /3
    1.1.3 文殊信仰与汉藏结合  /3
    1.1.4 佛教思想与道儒融汇  /6
  1.2 五台山彩画的发展阶段与基本特点  /7
    1.2.1 明末清初官式与风土彩画的显著差异  /8
    1.2.2 清代前期官式与风土彩画的相互交流  /9
    1.2.3 清代后期风土彩画的发展与成熟  /11
    1.2.4 清末民初风土彩画的世俗化演进  /13
  1.3 五台山代表性彩画与官式彩画的异同  /14
    1.3.1 官式彩画与风土彩画的属性差异  /14
    1.3.2 五台山与官式相对应的彩画类型  /15
    1.3.3 五台山基于关注程度的彩画布局  /15

2 基于木结构体系的下五彩类檩枋梁彩画构图  /18
  2.1 下五彩类构图组织的结构联系  /18
    2.1.1 节点加固与宋至清彩画构图的演化  /18
    2.1.2 风土建筑与下五彩类构图的过渡性  /19
    2.1.3 元素交替与下五彩类构图的装饰性  /23
  2.2 下五彩类构图元素的组合方式  /26
    2.2.1 构图元素同构件节点相适应的典型组合  /26
    2.2.2 材份制突破与下五彩类端部组合的分化  /28
    2.2.3 盒子类演变与下五彩类中部组合的简化  /29
  2.3 下五彩类模数单元的比例控制  /31
    2.3.1 斗口制与旋子彩画构图比例的协调性  /32
    2.3.2 模数作用与下五彩类构图比例的规律性  /33
    2.3.3 元素调整与下五彩类构图比例的开放性  /35

3 旋子彩画体系内的下五彩类檩枋梁典型纹饰  /37
  3.1 下五彩类找头基本纹饰  /37
    3.1.1 角叶分类与旋子彩画找头的雏形  /37
    3.1.2 如意头演进中团花盒子的规范作用  /39
    3.1.3 如意头消退与下五彩类旋花的特征  /42
  3.2 下五彩类找头辅助纹饰  /42
    3.2.1 旋花外轮廓及重要细部的简化  /44
    3.2.2 不同位置单路莲瓣的统一与变化  /44
    3.2.3 单路莲瓣色彩对规范用色的促进  /46
  3.3 下五彩类其他主要纹饰  /48
    3.3.1 箍头发展及其与包袱边的联系  /48
    3.3.2 基于模数单元影响的盒子纹饰  /50
    3.3.3 方心几何纹饰与六边形单元的增加  /52
    3.3.4 方心植物纹饰中的一波三折式骨架  /54
    3.3.5 方心动物纹饰及其与包袱心的差异  /56

4 基于模数制影响的上五彩类檩枋彩画构图  /60
  4.1 上五彩类方心式构图特征  /60
    4.1.1 构图组织中元素与方心的相互交替  /60
    4.1.2 基本元素组合中模数单元的系统控制  /60
    4.1.3 特殊元素组合中模数单元的内在作用  /64
  4.2 上五彩类海墁式构图特征  /65
    4.2.1 构图组织中构图方式的交替  /65
    4.2.2 七朱八白类构图的结构关联性  /67
    4.2.3 元素组合中七朱八白做法的影响  /67
    4.2.4 元素调整中双重属性的体现  /69
  4.3 上五彩类包袱式构图特征  /70
    4.3.1 构图组织中方式与类型的相互交替  /71
    4.3.2 元素组合中包袱的分离与强调作用  /72
    4.3.3 构图比例中模数单元的跨构件控制  /74

5 苏式彩画体系内的上五彩类檩枋典型纹饰  /76
  5.1 上五彩类基本构图元素  /76
    5.1.1 角叶分化与苏画卡子和岔口源流  /76
    5.1.2 端部卡子和岔口的构成  /79
    5.1.3 端部卡子和岔口的含义  /82
    5.1.4 中部卡子的构成与含义的添加  /83
    5.1.5 色彩组织与卡子和岔口的做法  /86
  5.2 上五彩类辅助构图元素  /88
    5.2.1 卡子之间的龙凤类动物纹饰  /88
    5.2.2 卡子之间的狮子及其他纹饰  /90
    5.2.3 上五彩类箍头与包袱边纹饰  /93
    5.2.4 上五彩类盒子中的不同纹饰  /97
  5.3 上五彩类方心与包袱心纹饰  /99
    5.3.1 上五彩类方心的小说人物及粉本  /99
    5.3.2 上五彩类方心的三教人物与山水  /101
    5.3.3 上五彩类方心与包袱心动物纹饰  /105
    5.3.4 上五彩类方心的植物及其他纹饰  /109

6 五台山佛寺辅助构件彩画的源流与特征  /112
  6.1 矩形表面彩画  /112
    6.1.1 天花与支条彩画  /112
    6.1.2 槅扇、横披、山墙彩画  /116
    6.1.3 外檐与内檐柱头彩画  /118
    6.1.4 梁头及檩、枋头彩画  /123
  6.2 带形表面彩画  /126
    6.2.1 檐垫板与结构相应的彩画  /126
    6.2.2 随檩枋及挑檐枋系列彩画  /128
    6.2.3 枋底、梁底、小连檐彩画  /130
  6.3 特殊表面彩画  /132
    6.3.1 斗栱及垫栱板彩画  /132
    6.3.2 檐椽与飞椽典型彩画  /136
    6.3.3 角梁、衬头木、角蝉彩画  /137

7 五台山汉藏佛寺彩画的分期与鉴别  /139
  7.1 典型彩画实物归纳  /140
  7.2 汉传佛寺彩画分析  /141
  7.3 藏传佛寺彩画分析  /152

参考文献  /159
图表来源  /166
后记  /169
 

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